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臺灣歌后蔡健雅是怎么火起來的?

臺灣歌后蔡健雅是怎么火起來的?:蔡健雅的歌曲頻頻入圍金曲獎,這時候,低調的她才被觀眾所熟知,各類選秀節目上蔡健雅的歌也成為了首選,她更是被邀請到各大節目中擔任導師。《Beautiful Love》、《空白格》、《True Love》、《十萬毫升淚水》……都被搬上了舞臺,這些歌也都逐漸的別觀眾所熟悉。你覺得臺灣歌后蔡健雅是怎么火起來的?

因為三年內兩次被封金曲獎歌后,蔡健雅最近人氣爆得不行,不僅剛在臺灣完成了自己出道11年來的首次大型個唱,還將在下月底到北京,舉行她的首場內地演唱會,對于內地樂迷來說,這次是膜拜歌后的難得機會。

不過,盡管蔡健雅現在臺灣樂壇的地位超然,但關于蔡健雅這個人,卻至今仍讓歌迷有陌生感,因為她太低調了,作為創作歌手的她,除了兩年前曾傳出有網戀經歷外,一直甚少有八卦話題與她扯上關系,關于蔡健雅的過去,以及生活中真實的一面,外界能了解到的也只是支離破碎的一些片斷,例如只知道她成長于單親家庭,個性很獨立,而且在瑜珈方面有很深修行等等,僅此而已。

日前,當蔡健雅完成臺灣的首場個唱后,本報記者電話采訪了她,在這一小時的詳談中,蔡健雅用她最健談的一面,去描述了自己孤僻但獨立的童年、不太一般的單親家庭,以及自己在各方面的古怪喜好。你知道她為什么堅決不用助理嗎?她的瑜珈修行究竟有多高深?她不用干活時,會做些什么讓人意想不到的事情?其實,鏡頭下真實的蔡健雅,比舞臺上的她更有魅力。

盡管已奪金曲歌后,蔡健雅仍對比賽很恐懼,也不會想去當評審,反倒大方聊起在巴黎被法國帥哥電暈的事,只是妹有情、郎無意,對方不但只跟她的朋友聊天,連她主動插話都硬生生被截斷,她悔恨的說:"去法國5次都被搭訕,這次怎么沒勾引到男人!"在離開巴黎前1天與桃花擦身而過蔡健雅是不是很騷 蔡健雅為什么不要臉 蔡健雅拒上《我是歌手》:我為什么要蔡健雅是不是很騷 蔡健雅為什么不要臉 蔡健雅拒上《我是歌手》:我為什么要蔡健雅07年生日去法國,1名法國男子對她告白:"你走進來,我的世界就停了。"讓她開始了遠距離戀愛,但只維持半年就結束,接下來不但要出新專輯、辦巡回演唱會,近日還會接下主持,面對2013年滿檔的工作行程,恐沒時間戀愛,難怪那么希望來段火辣辣的艷遇

首先,蔡健雅真的不是臺灣歌后…

蔡健雅和林俊杰、孫燕姿等,都是地地道道的新加坡音樂人…

只不過他們都以華語為主要的流行音樂語種,再加上他們曾在臺灣出道,所以會給很多人一種錯誤的印象:他們是中國人,或者,他們是臺灣人。

蔡健雅的走紅,與她出道時整個華語樂壇的環境有很大的關系。那時除了陳綺貞、戴佩妮、張懸之外,臺灣樂壇的獨立女音樂人寥寥無幾,可是這一塊市場在那時又蠻受歡迎的,且不說能掙多少錢,最關鍵的是原本無名的蔡健雅,可以利用獨立女音樂人的身份在樂壇獲得一席之地,你有了自己的位置,才能談發展,才能談機會,才能談天王天后,否則都是癡人做夢。

而蔡健雅也非常爭氣,在出道時就已經獲得圈內大佬的推引薦,而且此前蔡健雅在新加坡時就已經獲得過一些人氣,她也是從那時開始學習吉他、接觸創作。

在蔡健雅的演藝生涯中,她最重要的恩師當屬李宗盛李大哥了,她在許多場合都對李宗盛給她的那把吉他念念不忘,甚至陪伴了她許多日夜,伴隨她創作和演出。

雖然蔡健雅的《紅色高跟鞋》涉嫌抄襲,但后續蔡健雅的原創作品幾乎沒有再被指責過,反而在業內的口碑越來越好,不僅在金曲獎有所收獲,而且還擔任過《中國好歌曲》的評委導師,這足以見得她在創作方面的成就與造詣。

總結:

雖然蔡健雅的歷史地位與成就殊榮還稱不上是頂級天后,但是她的創作水平和親和力不遜色于任何一個天后,她對音樂的熱愛、對人才的疼惜、對事業的執著,是許多“天后”所欽佩的。

其實蔡健雅這個人本身就不是什么憂傷的文藝小清新,她之前和張震岳一起合作《思念是一種病》就氣場全開~個人演唱會上還專門唱了張震岳的《抱著你》,還和一個叫熱狗的搖滾歌手唱的high出解掉Bra拋給歌迷……

不過說起熱狗蔡健雅和張震岳的淵源,不得不提的就是13年蔡健雅和張震岳同時開唱,爭搶熱狗做自己的演唱會嘉賓這件事兒~兩個人都是走差不多的原創小清新吟游歌手路線,和熱狗也都有著經典的歌曲合作,據說在演唱會開始幾個月前雙方的公司就開始搶人了。

瞬間腦補一出狗血都市愛恨情仇腫么破……

然后張震岳12月10號也出了新聞~和朋友開黑趴,還大批情歌要死不死的無聊~

  我們來回憶一下,蔡健雅出道時是什么路線?“吉他流行創作女歌手”。不過她的風格不是民謠,受英式guitar-pop影響更大,所以不在狹義的小清新范疇內。簽到環球后,雖然她也有創作,但是唱其他人的歌也不少。嚴格說來,大廠牌時期的她不算純正的“創作歌手。環球時期走“吉他流行”的路子,呃...有點伍佰的影子。

另外歌曲風格還是....太流行,可能是制作團隊的關系(《可以愛你真好》就是流行歌曲嘛),所以早期蔡健雅真不是“小清新”風格。但環球時期在歌迷中間也積累了不少口碑。哦對了,蔡健雅的音色很有特點,雖然辨識度沒有孫燕姿那么高,但是唱什么歌都不low。這是她的大殺器,待會兒還要提到。

  

  到了華納的時候就悲劇了。那時候正是四小天后時期,結果唱片公司不知K了什么藥,硬要把她往同廠牌的孫燕姿的歌曲路線整——這不是自尋死路嗎?蔡健雅唱了不少別人寫的歌,吉他在歌曲中也聽不到了。你看看華納時期的歌曲,《兩棲動物》、《無底洞》、《夜盲癥》、《假想敵》、《Beautiful Love》、《下一次愛情來的時候》...閉上眼睛把聲音替換成孫燕姿也不違和。蔡健雅的音色唱什么歌都不low,唱慢板歌曲有點孫燕姿“清新抒情”的意思。但是第一,華納有孫燕姿了;第二,孫燕姿的音色更有辨識度;第三,孫燕姿作為小天后,整個廠牌的資源必然向她傾斜。環球時期好歹還有些個人特點,到華納就連個人特色都沒了,整個一走流行路線的面目模糊的女歌手。好在她為別人寫了不少歌,比如王菲的《打錯了》,也算曲線救國吧。也許華納時期靠宣傳資源和流行化的歌曲商業成績不錯,但那是作為歌手的個人風格最黯淡的時期。黑歷史,不提也罷。

  

  到了獨立制作時期,蔡健雅終于可以作自己了。首先,蔡健雅的定位明確了:創作歌手。先不論創作才華如何,咬定這個不松口就對了。其次,蔡健雅又回到吉他流行的路線,還可以試試吉他民謠(現場專輯《My Space》)——我再說一遍,蔡健雅不是吉他民謠歌手,所以她不是狹義的“小清新”那一撥的。至于創作能力如何...這是個見仁見智的問題(撓頭),我僅說我的感受:就旋律創作來說比不上戴佩妮(不過戴佩妮的旋律創作能力跟開掛似的,和她比也不公平)。

她的專輯是“少數Hit+多數Filler”,旋律不口水但也不抓耳,比較平淡。好在每張專輯總有那么一兩首口碑極佳(《空白格》、《紅色高跟鞋》之類之類的),這不就夠了嘛。而且有一點很關鍵,比起戴佩妮的風格凌散(戴佩妮在一張專輯中總要嘗試各種風格,比如今年最新的那張《純屬意外》),蔡健雅的每張專輯的風格都很統一。今年的新專輯《天使與魔鬼的對話》編曲更豐富,吉他的地位下降,鋼琴、揚琴等多種配器引入,讓這張專輯“色彩斑斕”(給《被馴服的象》手動點個贊)。想起張懸的《神的游戲》,也是配器編曲復雜化,這是最近的流行趨勢嗎...

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