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益壽固元片真的有大家說的那么好嗎?

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《三塊廣告牌》好是因為影片導演馬丁·麥克唐納作為西方戲劇圈e5a48de588b662616964757a686964616f31333433616139中直面戲劇的代表,不規避暴力和血漿本身,而選擇用荒誕的手法直接刻畫憤怒、暴力、偏見等人性黑暗的部分,臺詞中帶著大量粗口,借惡的邊緣來刻畫惡,借暴力本身反暴力,借犯罪類型反犯罪類型。把幽默、荒誕、痛苦同情感、人性、美德糅合在一起,打造出這個全程不斷反轉,充滿戲劇張力又引發觀眾深思的黑色幽默電影。在觀看過程中,必須集中精神,因為每一句臺詞都有著潛臺詞,每一段幽默背后都有著雙重含義。導演擅長的運用,包括隱喻、文化符號、俚語、雙關、尷尬情境、滑稽情景等等,為角色們打造合適的五花八門的設定,以豐富人物身上的戲劇性。 (《新浪娛樂》評)劇情簡介1987年美國股災之后,發生在美國密蘇里州一座小鎮上,米爾德里德·海耶斯(弗蘭西斯·麥克多蒙德飾)是一位失去女兒的母親,然而女兒遇害的案件卻遲遲未曾了結,兇手依然逍遙法外。眼看著希望慢慢消逝,但是這位做事果決的母親。與小鎮上碌碌無為的警察之間的矛盾日漸尖銳,她借用三塊廣告牌向負責該案的警長發起質問,在小鎮上掀起軒然大波,眾多人物相繼被卷入血腥、暴力的紛爭之中。擴展資料:《三塊廣告牌》是由美國福斯探照燈公司、英國Film 4公司聯合出品,由馬丁·麥克唐納執導,弗蘭西斯·麥克多蒙德、伍迪·哈里森、山姆·洛克威爾聯合主演的犯罪劇情片。該片于2017年11月10日在美國上映。《三塊廣告牌》講述了絕望的母親米爾德麗德因女兒慘遭奸殺而追兇無果,無奈之下在路上豎起三塊廣告牌與警察局對峙的故事。參考資料來源:百度百科-三塊廣告牌,《三塊廣告牌》好看不好看,真的得跟62616964757a686964616fe59b9ee7ad9431333365666235你是哪國人有關系,這樣一部美國電影,內涵里明顯地標志著明晃晃的“個人主義”的旗幟。在戰場上如果遇難,美國軍人也要先保全自己的前提下再去作戰,這不是“自私”、也不是“自我為中心”,而是一種美國一直所宣貫的“個人主義”的民族精神。電影中它就是這樣體現的:我作為一個主角,我的女兒被強奸還被火燒死了,教父告訴我要過去日子總會好、不要苛求別人,我懟教父虛偽;警察告訴我兇手抓不到,我掛了三塊牌子懟警察無能、甚至火燒警局;孩子她爹勸我放手罵我潑婦,我懟這個出軌男壓根兒什么都不懂……人來殺人,佛來殺佛,只為自己的正義得以伸張、只愿自己的心愿得以達成,根本不考慮社會影響、人們的口碑、兒子在學校的聲譽……就算被說閑話、被瞧不起,甚至被人身攻擊,也絲毫不為其折半寸腰,這就是強悍的個人主義鋒光,而這種精神思想,與我們從小宣貫的“集體精神”是有嚴格重大的不同的。從小我們的教育就告訴我們要“體己及人”、要“己所不欲勿施于人”、要“換位思考”、要“個人服從于集體”,自打還沒脫開襠褲就開始要學習著怎么有“奉獻精神”,怎么考慮大局……這是集體主義的精神文化,在看到電影《三塊廣告牌》里的女主為了自己的“正義”各種進行道德綁架、鬧得人心惶惶、天下大亂……無端失女固然值得同情,但是你沒了女兒要討說法,就鬧得整個小鎮都雞犬不寧、招搖過市,作為一個中國人來說,實在理解不來這種動不動就上街游行、大張旗鼓的“美國精神”,《三塊廣告牌》真的是一部非常好看的佳作《三塊廣告牌》不僅是高曉松62616964757a686964616fe58685e5aeb931333365666236口中的年度最佳,更是去年奧斯卡最為熱門的一部電影,究其原因首先就在于作為導演的馬丁·麥克唐納不僅在對黑色元素的極致運用,且對每一個人物精雕細琢的刻畫,這使電影的角色設定并不再是簡單的善與惡,擁有了更為豐富的內在層次,由此電影所一展的悲情,是即出人意料,卻又暗合情理,有著尤為出色的藝術表達。《三塊廣告牌》講了什么?電影以一起懸而未決的奸殺案件為引,悲痛欲絕的母親米爾德雷德為了給警方施壓,租下了三塊無人問津的公路廣告牌,在廣告牌上寫下了“強奸致死”、“至今沒有抓到兇手?”、“為什么,威洛比警長?”,簡短的三句話即有力的道出了作為母親的痛苦,也寫出其對警察破案水平的憤慨,一石激起千層浪,米爾德雷德的行為給當地警方造成了極大的壓力,電影也從而帶出了另外兩個主角,被直指的警長威洛比和他魯莽的下屬迪克森。從劇情來看,電影首先的問題本是警察的怠政,是一位母親為了給女兒討要公道的堅守,特別是在小鎮警長,神父,醫生輪番上鎮來給身為母親的米爾德雷德施壓之時,一個痛失愛女,討要真相的母親無疑躍然光影。然而電影沒有只是停留在警察怠政這個層面,電影又出警長威洛比的視角為出發,其實他是一個深受小鎮居民愛戴的好人,同時他也因為癌癥生命即將走向終點,而母親的形象隨著劇情的推進也變的更為多元,原來她與孩子的爭吵也是導致悲劇發生的間接因素,內疚自責才是這位離異母親內心真正的動力。面對疾病與案件的重壓,警長威洛比選擇了自殺來結束生命,然而沒有了作為天平的威洛比,警員迪克森與母親米爾德雷德的矛盾變的更為深化,由此所衍生的種種暴力行經,正義是非的取向開始變的模糊,馬丁·麥克唐納的高明之處就是在于其在這部群戲作品中,沒有樹立起一個絕對的善惡標簽,以三個主人公為核心所建立起的多方群戲,都成了其巧用美國現存的社會問題去構建電影內在深度的奠基。豐富的內在層次由此顯現這部電影飽含了尤多的元素透過親情、種族、司法、信仰,這些馬丁·麥克唐納所建立起來豐富的內在層次,一步步的在這一越發耐人尋味的故事中,得以感悟以電影所寄望的主旨,迪克森與米爾德雷德的矛盾激化,無疑是電影最具張力的一節,而威洛比寫給兩人遺書,使他們在看到遺書后的和解,這一過程中,電影“仇恨從來就無法解決問題,但是愛可以解決問題”。關乎人性之善的內核才真正顯現。這也是電影真正能被稱為好看的原因,《三塊廣告牌》是由馬丁636f707962616964757a686964616f31333365666237·麥克唐納導演、弗蘭西斯·麥克多蒙德主演的電影作品,在第九十屆奧斯卡金像獎上獲得了最佳影片的提名,雖然最后輸給了《水形物語》,但個人認為這部電影才是這屆奧斯卡上最有分量的片子。電影講述的是女主的女兒被奸殺,警方數月以來并無進展,女主米爾德雷德租下了人跡罕至的公路旁三塊巨型廣告牌,在上面直接控訴警察局長威洛比的無能,眾人平靜的生活被打破。單從劇情簡述上來看,似乎只是某人生活中的一段經歷,然而這正是這部作品的高明之處,形式上不獵奇,平靜克制地敘事,沒有大多數電影所刻意著重筆墨的高潮迭起,不強行設置所謂的戲劇性沖突,再配上過演員們穩扎穩打的演技,使這部電影顯得格外耐看。女主米爾德雷德全片里幾乎沒有變化過形象,堅毅,無所畏懼,整部電影中她不是這一身裝束的鏡頭只有三次,除去一次開場形象,另兩次分別是在和女兒最后一次對話的回憶中,以及與前夫在家中談起女兒生前之事的時候,前一次是有些頹廢卻平凡的母親形象,雖然和孩子們言語上有著沖突,卻不失關懷;后一次聽說女兒生前曾經想過離開她時,米爾德雷德罕見地情緒崩潰,在面對陌生人的暴力威脅時都不曾動搖半分的她此刻幾乎是以乞求的口吻向兒子證實事實真相。弗蘭西斯·麥克多蒙德的影后當之無愧。在角色塑造上,真實感是最大的成功之處。即便幾乎每個角色背后都有隱射的群體,卻也沒有讓任何一個角色刻意臉譜化,不存在什么絕對的善惡,每個角色的形象都極其飽滿。米爾德雷德作為主角,她執著堅定不畏強暴,可她同時也是個不合格的母親,酗酒、撒謊、對于子女惡言相向,甚至有時更像個暴徒,對于那些令她不痛快的人從不手軟,隨手就能放火燒了警局。她狂妄,沒有信仰,與那些他人眼中的“異類”們為伍,更多時候一個人,像一頭受傷卻愈發兇狠的孤狼。威洛比作為警長在還未出場時本以為真的就是個對工作毫不負責的人,可劇情一轉,他是個身患絕癥時日無多的病人,只想在生命最后的時光里與家人安穩度過,即便這樣,當他在以自己的病痛為理由向米爾德雷德解釋案件擱置的原因時仍然有些令人反感,然而他卻對此案件一直負責到了最后,即便是死了,也希望不要撤掉對他有著名譽損害的廣告牌,以激勵其他人能夠完成其遺志抓住真兇。讓山姆·洛克威爾拿下奧斯卡最佳男配角的警察迪克遜一角色,一出場便是個討人厭的家伙,無所事事,囂張而蠢鈍,有著強烈的種族歧視,經常濫用職權虐待被拘留的人,身為同性戀,深度恐同卻又會在醉酒后忍不住對同為同性戀的韋爾比實施騷擾。不會控制情緒,又有不小的暴力傾向,可這樣的他也有著不為人知的辛酸過去,并且在最后不惜受傷去獲取嫌疑犯的DNA,肩負起追查真兇的任務。善良的人總有著多多少少的缺陷,而真正算得上是惡人的強奸犯全片從頭至尾沒有露面。這就是生活本該有的面貌,而電影正是源于生活而高于生活的存在。而關于歧視問題,電影中出現的角色都頗具代表性。侏儒代表著身體上有殘疾的群體,他習慣于周圍人的態度,無論是在酒吧被迪克遜嘲笑還是在餐廳中被米爾德雷德的前夫嗤鼻,他不惱怒有時甚至也會跟一句自嘲,麻木無感。而現實生活中,有這類缺陷的人群遇到的困難比電影中展現的要更加殘酷,無論是工作還是日常生活中,不平等待遇無處不在。韋爾比、迪克遜代表了LGBT群體。目前全球范圍內實現同性婚姻合法化的國家已達到27個,近年來彩虹大游行的新聞也屢見不鮮,然而在一片大好形勢下,仍然有著光明所不能到達的陰暗處,將性向不同視作疾病、稱為罪惡。當然還有對于有色人種問題的探討。十九世紀六十年代美國南北戰爭廢除了奴隸制,雖然林肯宣布了黑人自由,但是各州的法律卻可以讓黑人以自由身去干“奴隸活”,美國歷史上將其稱之為黑人法典,歷史學家道格拉斯·布萊蒙特更是其稱之為“奴隸制別名”。一直到現在,像電影中迪克遜的母親那樣,對于南北戰爭結果抱以牢騷的人依舊存在。電影的最后,米爾德雷德踏上了繼續尋找真兇的路。電影那么短,生命那么長,或許這樣的結局正是做最好的結局,三塊e69da5e6ba9062616964757a686964616f31333431363664廣告牌》真的是一部非常好看的佳作《三塊廣告牌》不僅是高曉松口中的年度最佳,更是去年奧斯卡最為熱門的一部電影,究其原因首先就在于作為導演的馬丁·麥克唐納不僅在對黑色元素的極致運用,且對每一個人物精雕細琢的刻畫,這使電影的角色設定并不再是簡單的善與惡,擁有了更為豐富的內在層次,由此電影所一展的悲情,是即出人意料,卻又暗合情理,有著尤為出色的藝術表達。《三塊廣告牌》講了什么?電影以一起懸而未決的奸殺案件為引,悲痛欲絕的母親米爾德雷德為了給警方施壓,租下了三塊無人問津的公路廣告牌,在廣告牌上寫下了“強奸致死”、“至今沒有抓到兇手?”、“為什么,威洛比警長?”,簡短的三句話即有力的道出了作為母親的痛苦,也寫出其對警察破案水平的憤慨,一石激起千層浪,米爾德雷德的行為給當地警方造成了極大的壓力,電影也從而帶出了另外兩個主角,被直指的警長威洛比和他魯莽的下屬迪克森。從劇情來看,電影首先的問題本是警察的怠政,是一位母親為了給女兒討要公道的堅守,特別是在小鎮警長,神父,醫生輪番上鎮來給身為母親的米爾德雷德施壓之時,一個痛失愛女,討要真相的母親無疑躍然光影。然而電影沒有只是停留在警察怠政這個層面,電影又出警長威洛比的視角為出發,其實他是一個深受小鎮居民愛戴的好人,同時他也因為癌癥生命即將走向終點,而母親的形象隨著劇情的推進也變的更為多元,原來她與孩子的爭吵也是導致悲劇發生的間接因素,內疚自責才是這位離異母親內心真正的動力。面對疾病與案件的重壓,警長威洛比選擇了自殺來結束生命,然而沒有了作為天平的威洛比,警員迪克森與母親米爾德雷德的矛盾變的更為深化,由此所衍生的種種暴力行經,正義是非的取向開始變的模糊,馬丁·麥克唐納的高明之處就是在于其在這部群戲作品中,沒有樹立起一個絕對的善惡標簽,以三個主人公為核心所建立起的多方群戲,都成了其巧用美國現存的社會問題去構建電影內在深度的奠基。豐富的內在層次由此顯現這部電影飽含了尤多的元素透過親情、種族、司法、信仰,這些馬丁·麥克唐納所建立起來豐富的內在層次,一步步的在這一越發耐人尋味的故事中,得以感悟以電影所寄望的主旨,迪克森與米爾德雷德的矛盾激化,無疑是電影最具張力的一節,而威洛比寫給兩人遺書,使他們在看到遺書后的和解,這一過程中,電影“仇恨從來就無法解決問題,但是愛可以解決問題”。關乎人性之善的內核才真正顯現。這也是電影真正能被稱為好看的原因內容來自www.545130.tw請勿采集。

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